Question 1

PMGAのラウンドテーブルで共有された、Mrs. GREEN APPLEの現在の立ち位置とはどのようなものか？

Accepted Answer

音楽の枠を超え、ポケモンやスマホゲームなどと比較されるほどの社会現象・経済現象として扱われている 日本国内の市場規模だけでも、テイラー・スウィフトらに次ぐ世界ランキング上位に迫るほどの規模を誇っている 音楽専門メディアだけでなく多様なメディアを集め、大森元貴が今何を考えているかを共有する場が作られた

Question 2

グラミー賞授賞式を視察した際、大森元貴はどのような点に着目していたのか？

Accepted Answer

海外の音楽性に感化されるのではなく、裏方のライティングや巨大なカメラ足場などの舞台演出を観察していた 現地のミュージシャンと肩を並べることよりも、人をワクワクさせるショーの仕組みに強く惹かれていた 視察後、実際にグラミーのショーを演出するチームを自分たちのイベントに起用するなど実践に繋げた

Question 3

「供給多すぎ問題」と言われるミセスの過密なメディア露出には、どのような意図があるのか？

Accepted Answer

露出を絞ることで希少価値を高め、消費を防ぐという従来の音楽業界のブランディングに対するアンチテーゼである 「出し惜しみをするのは格好悪い」という考えのもと、バラエティ番組や長時間の特番にも全力で出演している 楽曲リリースやタイアップ、ファン向け発信などを大量に行い、常にファンの期待に応え続けている

Question 4

大森元貴は、自身の楽曲制作と大衆への届け方をどのように捉えているのか？

Accepted Answer

自身の音楽制作そのものは流行や海外市場に左右されない、個人的な「私小説・純文学」のようなものである 個人的な作品でありながら、発表する場は大衆紙のように多くの人の目に留まるメディアを選んでいる コアな音楽性は変えずに、派手なアレンジやダンスを取り入れることで大衆を楽しませる工夫をしている

Question 5

大森元貴は、自らの大ヒットについて「チーム」と「作り手」の視点をどう切り分けて説明したのか？

Accepted Answer

プロジェクトを動かす「チーム」としては、世間や大衆が求めているものを探り当てたと分析している 曲を生み出す「作り手」としては、世間に合わせに行ったのではなく「自分の音楽を見つけてもらえた」と捉えている プロデューサーとしての客観的な視点と、ブレない純粋な音楽表現を別人格として切り離している

Podcast振り返り

ミセス供給多すぎ問題。大森元貴はなぜ出し惜しみしないのか（No.123）