Question 1

映画『デッドマンズ・ワイヤー』の冒頭と事件の概要はどのようなものか？

Accepted Answer

1977年にインディアナポリスで実際に起きた人質立てこもり事件を題材にしている 冒頭にはデオダートによる『ツァラトゥストラはこう語った』のジャズファンクカバーが使われている 主人公トニーはローン会社に騙されたと主張し、重役を拉致してアパートに立てこもった

Question 2

1970年代のメディア技術史と映画表現にはどのような背景があるか？

Accepted Answer

1970年代後半は取材映像がフィルムからビデオ（ENG）へ移行し、生中継が可能になった時代である 『狼たちの午後』のように、立てこもり事件が生中継され犯人がヒーロー化するニューシネマの構図が存在する 作中でも若いテレビディレクターが生中継のチャンスと捉えて事件を追いかけていく

Question 3

作中のラジオDJフレッド・テンプルは従来のニューシネマ作品とどう違うのか？

Accepted Answer

犯人のトニーはテレビよりも日頃聴いているラジオ局のDJを信頼して電話をかける DJのテンプルは犯人を無条件に味方せず、警察にも協力する冷静な第三者の立場を保つ 社会的成功者であり成金的な生活を送っているため、従来の反体制的なDJ像とは異なる

Question 4

ラジオDJのキャラクター造形に深く関わっている「バリー・ホワイト」とは誰か？

Accepted Answer

1970年代に活躍したソウル歌手・プロデューサーで、曲頭に入る低音の語りが特徴的である ラジオDJのボソボソとした低音ボイスやトークスタイルはバリー・ホワイトのモノマネである 豪華な生活スタイルや衣装など、DJのキャラクター設定のモデルとしても意識されている

Question 5

エンドロールで流れる楽曲と映画全体が提示するメッセージにはどのような関係があるか？

Accepted Answer

エンドロールにはギル・スコット・ヘロンの『革命はテレビ中継されない』が使われている テレビはスポンサーの広告メディアであり、本当の革命は中継コンテンツになり得ないと示している 実際の犯人の映像を見せることで、犯罪者を安易に美化・共感させる風潮に苦言を呈している

Podcast振り返り

ラジオ局映画として観る『デッドマンズ･ワイヤー』（No.114）