📝 エピソード概要
生成AIの普及により誰もがクリエイターとなった「供給過多の時代」において、自分の作品や活動を埋もれさせないための戦略を解説するエピソードです。強い集客力を持つコンテンツ（IP）の力を借りる「戦略的大仏商法」の重要性と、自身の作品『えんとつ町のプペル』をあえて他者に開放する意図について、具体例を交えて語られています。
🎯 主要なトピック
- 『えんとつ町のプペル』関連イベントの告知: ゲネプロの一般公開やカジサック出演回、西野氏の講演会など、直近の多彩な企画を紹介しています。
- 供給過多時代のクリエイター事情: 生成AIの登場前後で世界の構造が変わり、オーディエンス（受け手）よりもクリエイター（作り手）が急増した現状を分析しています。
- 「戦略的大仏商法」の有用性: 俳優の伊熊氏らが企画した「終演後の飲み会イベント」を例に、人の流れがある場所に店を構えることの重要性を説いています。
- IP（知的財産）の開放戦略: 認知を獲得したIPを独占せず、パブリックドメイン（公共財）のように他者が活用しやすい環境を作る西野氏独自の考えを述べています。
💡 キーポイント
- 場所取りの重要性: オリジナルコンテンツが溢れる現代では、誰もいない場所で始めるのではなく、既に人が集まっている場所（動線）に身を置くことが成功の鍵となる。
- 戦略的大仏商法: 「大仏（強い集客力を持つ存在）を見に来る人の通り道に店を構える」という、他者の集客力を戦略的に活用する手法。
- IPの民主化: 通常、認知を得たIPは厳格に管理されるが、西野氏は「3万人の来場者がいる場所でプペルを活用したサービスを展開してほしい」と、他者の参入を歓迎している。
- 次の活動への架け橋: 大きな公演のあやかり（飲み会等）でファンと交流することは、クリエイターが自身の次なる自主公演や活動へ集客するための極めて有効な手段である。
