エセ関西弁はなぜ嫌われる？関西人の聞き分け研究と東京式アクセントの法則

今回の話は、水野さんの「大阪の人ってエセ関西弁をやたら嫌いますよね」という投げかけから始まります。例として挙がるのは「儲かりまっか？」や「何何したやで」のような、実際にはあまり使われない言い回しです。

エセ関西弁が嫌われる理由について、堀元さんは、外から来た人が適当に真似することへの仲間意識のような反発があるのではないかと推測します。

水野さんは仲間意識の要素も認めつつ、別の角度から疑問を出します。自分の母方言である北海道方言が少し間違って話されても、堀元さんはそこまで気にするだろうか、という問いです。

堀元さんが「あんま気になんないかも」と答えたことで、関西方言に対する反応の強さが際立ちます。そこで水野さんは、この問いを2つに切り分けて進めると宣言します。

1つ目は、関西以外の出身者は本当に関西弁を話せていないのかという前提の確認です。2つ目は、そもそも関西人はなぜエセ関西弁をあれほど嫌うのかという問いです。

本題に入る前に、水野さんは注意事項を述べます。「エセ関西弁」は学術的な定義のある語ではなく、この回では非関西方言母語話者による誇張された、あるいは不正確な関西方言をそう呼ぶこと、京都・大阪・兵庫の違いはあるものの総称して関西方言と呼ぶことです。

さらに水野さんは、エセ関西弁をバカにする意図も、関西方言を褒めちぎる意図もないと念を押します。予防線の多さに、堀元さんは「このチャンネル、そんなNHKみたいな感じでしたっけ？」とツッコみ、受信料の話まで飛び出して会場を笑わせます。

前半の問いである「非関西人は本当に関西方言を話せていないのか」について、水野さんはまず会場に手を挙げてもらいます。関西出身でない人は関西弁を話せていないと思う人はかなり多く、堀元さんも「みんな手挙げてる」と驚きます。

そのうえで水野さんが紹介するのが、中井(2019)の「関西人はエセ関西弁を見破れるか」という論文です。俳優が関西方言話者を演じるときの音声を、関西方言母語話者と非母語話者の役者を伏せて学生などに聞かせ、関西出身かどうかを判定させる研究です。

実験の結果、関西出身の役者の関西方言は正確に判定できた一方で、非関西出身の役者の関西方言についても「関西出身だ」と誤って判定してしまうケースがそれなりにあったといいます。

会場で「聞き分けられる自信がある人」を尋ねると、手を挙げたのは半分もいないくらいでした。一方で、関西出身のマネージャーは「そんなもん聞き分けられるに決まってるやろ」と言っていたそうです。

ただし水野さんによると、非関西出身者に実際に関西方言を話させる研究では、やはり話せていないという示唆が出ています。ここでの「話せていない」は、関西方言のアクセントを正しく復元できていないという意味です。

2つの結果を並べた堀元さんは、話せない側と聞き分けられない側がぶつかる「愚かさの矛と盾」だと表現し、「関東の人間も関西の人間もグズやと」とまとめて水野さんを慌てさせます。

水野さんは補足として、聞き分け実験の役者は方言指導を受けていたことを挙げます。それでも研究ではアクセントの誤り率も測っており、それなりに間違えている関西弁でも関西出身だと判定する人がいたため、聞き分けはやはり難しいという結論になります。

関西方言のアクセントをうまく使えない理由について、水野さんは、関西方言母語話者のほとんどが言語化していない特徴があり、関東の人などはそこを全然復元できていないと説明します。関西方言母語話者自身もその特徴に気づいていないのではないか、というのが水野さんの見立てです。

水野さんは愛知出身で、収録前も楽屋で関西出身のマネージャーに何度も発音を直されたそうです。堀元さんによれば「スズメ」を繰り返すうちに全員が訳分からなくなり、マネージャーも最終的には東京式アクセントで喋っていたといいます。

関西方言アクセントの特徴に入る前に、水野さんはまず東京式アクセントを理解しておくほうが驚きが大きいと話します。今回は特に名詞に絞って、東京式アクセントの法則を説明していきます。

堀元さんは、英単語のアクセントを丸覚えしたように、日本語もルールなどなく単語ごとに決まっているだけだと思っていたと言います。それに対して水野さんが「ごっつあるよ」とエセ関西弁で答え、堀元さんが「今のイラッとしたんじゃないですか？皆さん」と会場に振る場面もありました。

最初の題材は、食事に使う「箸」、川にかかる「橋」、隅っこを指す「端」の3語です。単体で発音すると、箸は高低、橋と端はどちらも低高になり、橋と端のアクセントが被ってしまいます。

堀元さんは2音節で3語あれば必ず被るとして「ハトの巣原理で説明ができますよね」と言いますが、水野さんから高高や低低もあり得ると指摘され、すぐに撤回します。

水野さんによると、東京式アクセントでは橋と端はアクセントが違うとされています。その違いを確かめる方法は、後ろに助詞の「が」をつけて発音してみることです。

「橋が落ちた」の「橋が」は低高低で「が」が下がり、「端が汚れている」の「端が」は低高高で「が」が高いままでした。後ろの「が」の高さで、2つの語が区別できるわけです。

水野さんは、単語ごとにアクセントが決まっているだけなら、なぜ「が」が高くなったり低くなったりするのかと問いかけます。その説明は、平たく言えば単語が後ろの助詞を下げるパワーを持っているかどうか、というものです。

「下げるパワー」という言葉に、堀元さんは「むっちゃスピリチュアルなこと言った？」と反応し、水野さんも引き寄せや量子力学のたとえで乗っかってしまいます。

東京方言では、後ろが下がるかどうかを決めるものをアクセント核アクセント核 ── 単語の中で、その直後から音の高さが下がる位置を示すもの。東京方言では核の有無と位置によって単語のアクセントの型が決まると説明されます、あるいは下げ核と呼びます。そのため東京方言のアクセントは、後ろの助詞まで観察しないと記述できないと水野さんは説明します。

水野さんは2拍の名詞として、雨・駅・鳥・海・山などに「が」をつけると、どれも高低低、低高低、低高高の3パターンのどれかに必ずなると話します。

続いて3拍の名詞として、親子・いとこ・男・子供に「が」をつけた形を確かめます。堀元さんは「男が」を発音するうちに映画『国宝』の台詞を思い出し、「死ぬる覚悟が」と真似し始めて脱線します。

水野さんによると、3拍の名詞はこの4種類以外にはあり得ず、4拍の名詞では5種類になります。そこから堀元さんが「n拍の時はn足す1種類」という仮説を立て、水野さんは実際にその通りだと認めます。

堀元さんは、本来2のn乗通りあるはずの型がn+1通りに収まるのは、指数関数と一次関数ほど増え方が違うと指摘します。水野さんは「ハトの巣原理の失敗を取り戻すために数学用語を振りかざさなくても」と返しつつ、この指摘は鋭いと評価します。

型がn+1通りに絞られるのは、東京方言のアクセントに強い制約が効いているからだと水野さんは説明します。その制約は3つあります。

1つ目の制約は、単語は基本的にどこかで音の高さを落とすパワーを持っているということです。ただし「端が汚れている」の「端が」のように、低高高で全く落とさない単語もあります。

2つ目の制約は、一度下がったアクセントは同じ単語の中で二度と上がらないというものです。堀元さんはこれを「現代社会のメタファーじゃん」と受け止め、炎上や格差社会、漫画『落ちたら終わり』まで持ち出して脱線を重ねます。

3つ目の制約として水野さんが特に強力だと考えているのは、1拍目と2拍目の高さが必ず異なるというルールです。東京方言の名詞は、高低か低高のどちらかで始まることになります。

例外がありそうだと感じた堀元さんは「殺し屋」を挙げますが、水野さんは「ろ」で上がると指摘します。堀元さんは、怖いイメージだから全部低いと思っていたと明かし、自分でも「むちゃくちゃアホだったな」と笑います。

3つのルールをもとに、水野さんは先ほど省略した4拍の名詞の型を実際に組み立てていきます。1拍目と2拍目が必ず異なり、一度下がったら戻れないため、高から始まる名詞はそのまま低が続く1種類しかありません。

例として挙がるのはキャンパスやパスカルで、「キャンパスが」は「が」まで含めて高低低低低です。

残りは低高から始まる名詞で、どこで落とすかによって型が分かれます。ウグイスは2拍目の後、青空は3拍目の後、妹は4拍目の後で落ち、アメリカはどこでも落ちずに「が」まで高いままです。

場合分けで型を数えていく流れに、堀元さんは「めっちゃ数学の授業勉強っぽいの」と感心します。水野さんは、覚え方はシンプルだとまとめます。

下げる位置が1拍目からn拍目までのn通りあり、それに全く下げない型が加わるため、n拍の名詞はn+1種類のアクセントを持つことになります。

「ルールなどない」と言っていた堀元さんは、東京式アクセントにルールがあることに驚きつつも、家に帰って反例を探したいと話します。水野さんは、それはぜひやってほしい大事な作業だと応じます。

水野さんは、お風呂などで適当に名詞を思い浮かべ、高低を確かめていけば、必ずこのルールに支配されていることに気づけるはずだと勧めます。

水野さんは、この仕組みを発酵にたとえます。意味的には全く関与しない酵母のようなものを一度くっつけることで、その単語のアクセントの型がわかる点に、アクセント研究の面白さを感じたといいます。

堀元さんは「下げるパワーが全ての単語には宿っているんだね」と再びスピリチュアルな方向へ話を広げ、アクセントコーチングという謎のジャンルまで飛び出します。

東京方言と関西方言がどう違うのかは次回に持ち越されます。水野さんは、今回聞いた東京式アクセントの内容を覚えておくと、特に関西方言話者は次回をより楽しめると呼びかけて収録を締めくくります。

まとめ

今回のエピソードは、エセ関西弁が嫌われる理由を探るための前提として、関西人の聞き分け研究と東京式アクセントの法則を確かめる回でした。関西方言の特殊さを知るための土台が、ここで整ったと言えそうです。

• 関西人は非関西出身者の関西弁を誤って関西出身と判定することがある一方、非関西出身者は関西方言のアクセントを正しく復元できていないという研究がある
• 東京式アクセントは、後ろに「が」などの助詞をつけないと単語の型がわからない
• 東京方言の名詞のアクセントは、n拍ならn+1種類に限られる
• その背景には、どこかで下げる力がある、一度下がると上がらない、1拍目と2拍目の高さが必ず異なるという3つの制約がある
• 関西方言との違いは次回に語られる予定