ピンチを楽しむ方法は「慣れ」しかない
ピンチを楽しめるようになるには、どうすればいいのか。
これはもう、ピンチをたくさん迎えるしかないと思っています。毎日のようにピンチを迎えて、ピンチ慣れするしかないんです。
とんでもないピンチを一回乗り越えると、やっぱり強くなります。「俺、あのピンチ越えたよな」「あの時結構やばかったよな」というものが、自分の中にできるんですね。
そうなると、それ以下のピンチは屁とも思わなくなる訳です。
「来月までに1億円必要」と知った日
最近だと、去年のミュージカルのあたりで、いろいろごちゃごちゃあったことがありました。
映画の公開前で、お金を結構出している時期でした。ちゃんと計算して使っていたし、そのとき僕は会社の代表を人に任せていたので、知らなかったんです。
ところが蓋を開けてみたら、「あれ、来月までに1億円必要だぞ」という状況になっていました。
半年前に言っておいてくれたら、いろいろ工面できるじゃないですか。それが「振り込みは1ヶ月後です」みたいな話で。
いやいやいや、とは思いました。でも、このときはピンチというより燃えたんです。「さあ、今から1億円作るぞ」という感じで、乗り切ってやろうと思いました。
ブロードウェイで、ディレクターもプロデューサーもいない
もっとやばかったのが、ニューヨークでミュージカル『えんとつ町のプペル』をやると決めたときです。
元劇団四季の小野さんと、若手スタッフの瀬戸ちゃんがニューヨークに行って、会社としてはニューヨークに会社を作り、日本からずっと後方支援を続けていました。
ところがある時、「やっぱりちょっと無理です」となって、ニューヨークチームが解体したんです。
それを聞いたのが11月の中旬から末ぐらい。年明けには劇場を押さえてリーディング公演をやるスケジュールが決まっていて、劇場とはもう契約も結んでいました。
ここで「すみません、もう無理です」と言ったら、劇場からの信用をなくしてしまいます。ブロードウェイで外国人がドタキャンみたいなことを一回でもやったら、もう2度目なんかない訳です。
さらに、ディレクターがダブルブッキングをしていたことがわかりました。ディレクター自身が悪いわけではなく、間に入った会社が下手をこいたんですが、もう一作品と公開のタイミングまで重なっていたんです。
しょうがないので、そのディレクターにはそっちに専念してもらうことにしました。
ディレクターはいない。プロデューサーもいない。劇場は押さえてしまっている。スタッフもキャストもまだ一人も決まっていない。さあ、1ヶ月半後どうなる？という状況でした。
一人でニューヨークへ飛んで
とにかく一人でニューヨークに飛んで、朝から晩まで人に会いました。
日本チームから井筒さんやかおりさんにも手伝ってもらいましたが、現地には僕一人しかいない。右も左もわからないまま、しょうがないので自分がプロデューサー兼ディレクターをやるしかなかったんです。
真冬で、ほとんど寝てもいなくて、朝ごはんも夜の会食も誰かと一緒。1回目の本読みのときは、もう声が出ていませんでした。
そこで出会ったのがミーガン・アンです。彼女は「あなためちゃくちゃ面白いじゃん」と言って、なんとかしようと動いてくれました。
ミーガン・アンは、アメリカ人は12月の後半はもう働かないから、どれだけ連絡しても返ってこない、1ヶ月半もないぞ、と。そう言いながら、自分のつながりを使って「今日はこの人に会いに行こう」と走り回ってくれたんです。
キャスティングのスタッフさんを捕まえて、キャストを呼んで、年明けにみんなで集合。僕もお正月にまたニューヨークへ飛びました。
ピンチはまだ続きます。日本で井筒さんたちとずっと準備して、事前に申請も出していた照明プランが、リーディング公演の5日くらい前に「全部やれません」と言われてしまったんです。
照明は200回ぐらい変えるつもりでいたのに、「スイッチを押すのは1回だけ」。ただ、このときはもう隣に勝手知ったるスタッフがいたので、だいぶ心強かったです。
前日に結び直せた契約
文化の違いも大きかったです。言葉の違いは、最悪スマホの翻訳でなんとかなるんですけどね。
しかも前任者が、本当に奴隷契約みたいなものにサインしてしまっていました。『えんとつ町のプペル』をブロードウェイでやる以上、形が変わっても、最初にリハーサルスタジオを貸してくれた会社にずっとお金を納め続ける、というような内容です。
僕の知らないところで結ばれていた契約でした。なので、ミーガン・アンと策を練って、分厚い契約書を全部見直し、まとまったお金を払ってでも外そうと決めたんです。
攻め方もいろいろやりました。この作品にいかに可能性がないかをプレゼンして、「もうお金をもらっておいた方がよくない？」と。
契約を結び直せたのは、忘れもしないリーディング公演の前日です。そしてリーディング公演はめちゃくちゃ評判が良くて、投資家がぶわっと集まりました。
相手からすれば「言ってたのとちょっと違うやないかい」かもしれません。でも、それは嘘ではなく交渉だと思っています。作品と、作品に携わるスタッフと、作ってくれた人たち、そしてファンの方の思いを守るためにやらなきゃいけないことなんです。
死にかけたら強くなる
ちなみに、ブロードウェイ版は日本版とはまったく別物になっています。登場人物も少し違うし、曲もフランク・ワイルドホーンが作っているので、別物として見るのがいいんじゃないかと思います。
いま振り返っても、本当にやばかったのは11月ぐらいです。日本のスタッフに言っても「もうブロードウェイとかいいんじゃないですか」という空気で、「ひゃー」となっていました。
でも、そういうピンチを越えると、それ以上に辛いことってあんまりないんです。
だから、やっぱり慣れだと思います。たくさん打席に立つしかない。サイヤ人みたいなもので、死にかけたら強くなる、そういう世界線なんじゃないでしょうか。
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それでは素敵な一日をお過ごしください。じゃあまたね。
まとめ
ピンチを楽しめるようになる方法は、経験の数です。ブロードウェイで一人きりになった時期を越えてから、僕はそれ以下のピンチを怖いと思わなくなりました。
- ピンチは慣れるしかなく、大きなピンチを1回越えるとそれ以下は気にならなくなる
- ニューヨークでは、ディレクターもプロデューサーもキャストもいない状態から、ミーガン・アンの協力でリーディング公演までこぎつけた
- 不利な契約はお金を払い、交渉で前日に結び直し、公演は投資家が集まるほどの評判になった