緊縛のテンションは曲線的に掛ける。体の丸みに沿って縄を運ぶコツ

この配信は、東京・新宿で緊縛教室「縛楽式」を運営する縛師縛師 ── 縄で人を縛る技術を専門とし、ショーや指導などで緊縛を生業にする人の呼び名ですのたかせ秦之助さんが、教室で教えている内容をもとに緊縛の考え方やコツを解説する番組です。

たかせさんは冒頭で、緊縛はあくまで表現やコミュニケーションの手段であり、この配信は汎用的な技術の解説でアダルトな内容は含まないと断っています。

今回のテーマは、縄で受け手さんにかける張り、つまりテンションの扱い方です。たかせさんはテンションを番組でたびたび取り上げてきましたが、人それぞれの手癖やイメージの捉え方が無数にあり、扱いが難しいものだと話します。

そのうえで今回示されたのは、一つの「捉え方」です。出発点になるのは、縄をかける相手である人間の体が、ブロックのような直線的な形ではないという事実です。

人間の体には緩いカーブもあれば、強めのカーブもあります。縄を通じてテンションをかけるなら、体の形状にフィットするようにかけていく必要がある、というのがたかせさんの考えです。

しかも体の曲線には個体差が大きく、体格や体質、体型によって人体の形はまったく画一的ではありません。その人に合わせた緊縛をするには、その人の体の形に合わせて縄を運んでいく必要があると語られています。

たかせさんが特に初心者によく見られる傾向として挙げるのが、テンションを直線的に入れようとしてしまうことです。

たかせさんによれば、直線的な引き方ではテンションはうまくかかりません。手前のところで摩擦がかかってしまい、本来テンションを届かせたい場所に影響が及ばないことがあるといいます。

また、本人はある部分にテンションを入れているつもりでも、実際にはまったく違うところに入ってしまっているケースも非常に多いと話されています。

上の図は、たかせさんが対比させた2つの掛け方を整理したものです。具体例として挙げられたのが上腕上腕 ── 肩からひじまでの腕の部分。いわゆる二の腕で、丸みを帯びた筒状の形をしています部です。

上腕には強めのカーブがかかっているため、上腕の「入り口」から徐々にカーブを描き、「出口」に向かっていく必要があります。その形に沿ってテンションを入れることで、ようやくその人の体に合ったテンションがかけられる、という説明です。

たかせさんは、体の形に合わせるという点はテンションを入れるかどうかに関わらず同じだとも付け加えています。

相手の体の状態はそれくらいしっかり見る必要があり、その先には皮下組織皮下組織 ── 皮膚のすぐ下にある脂肪などを含む層。皮膚と筋肉の間でクッションの役割を果たしますや筋肉、骨格の強度なども加味されてきます。ただし入り口としては、まず体の形を見ることだと語られています。

たかせさんは、以前の回で説明した「型」の話にも触れます。型はあくまで標準体型を念頭に置いたテンプレートにすぎず、受け手さん一人ひとりの個体差すべてに対応できているわけではないといいます。

だからこそテンションを入れるときには、型に頼り切るのではなく、その人の体つきを見極めて入れていく必要があるというのが、たかせさんの考えです。

もう一つの注意点として挙げられたのが、焦って縄をかけてしまうことです。たかせさんは、焦る人がとても多いとしたうえで、焦らないほうがいいと話します。

この流れを避けるために、たかせさんは見た目だけでなく、縄を運んでいく手から感じ取る感触も含めて、受け手さんの体がどうなっているかを確認しながら進めることを勧めています。

そのうえで、テンションを入れるところと入れないところの両方について、適切な状態をミリ単位でつくっていくイメージで取り組むとよいと締めくくっています。

まとめ

今回の回では、人間の体には平らな場所がほぼないという前提から、縄のテンションを体の丸みに沿って曲線的に掛けていく考え方が語られました。型や焦りに流されず、目と手で受け手さんの体を確かめることが、適切なテンションへの入り口だとされています。

• 人間の体は直線的ではなく、形には個体差が大きいため、その人の体に合わせて縄を運ぶ必要がある
• 箱のように直線的に引くと、手前の摩擦でテンションが届かなかったり、意図しない場所に入ったりする
• 上腕のような強いカーブでは、入り口から出口へカーブを描くように沿わせて入れる
• 型は標準体型向けのテンプレートであり、焦ると動作が単純化して体にフィットしなくなる
• 見た目と手の感触で体を確かめ、入れるところ・入れないところをミリ単位で調整する