緊縛の表通しと裏通しの違い。テンションコントロールとシンメトリーから考える最適解

たかせ秦之助さんは、東京・新宿で緊縛教室「縛楽式」を運営する縛師です。この配信では教室で教えている内容をもとに、緊縛の技術や考え方を解説しています。

たかせさんは冒頭で、緊縛は一般にアダルトなイメージが強いものの、あくまで表現やコミュニケーションの手段だと説明します。この配信は汎用的な技術解説で、アダルトな内容は含まないと断っています。

今回のテーマである表通しと裏通しは、受け手さんに縄をかけていく中で頻繁に出てくる、縄と縄が交差するポイントの処理の仕方です。受け手さんにすでに掛かっている縄に、縛り手が運んできた縄をどう交差させるかという話です。

たかせさんの定義では、受け手さんに掛かっている縄と縛り手との間に縄を通すのが表通しです。一方、受け手さんに掛かっている縄と受け手さんの体との隙間に縄を通すのが裏通しです。

どちらを基本にするかは流派によって異なり、基本的に表通しをする流派もあれば、裏通しをする流派もあるといいます。

縛楽式では、原則として裏通しを採用しています。ただしたかせさんは、表通しでも裏通しでも同じようなことはできなくはなく、絶対にどちらかでなければならないほどの理由ではないと前置きしています。

たかせさんがテンションコントロールを重視するのは、テンションコントロールがうまくできないと緊縛が安定せずに崩壊してしまうからです。縄の扱いにまだ慣れない初心者でも、なるべく安定した形で縛りを進められる方法を前提にしています。

たかせさんは、裏通しは手間が増えるという欠点も認めています。そのうえで、向き不向きは人それぞれなので、実際に試せば表通しと裏通しの違いがわかるだろうと話しています。

たかせさんが「原則」裏通しと言うのには理由があります。裏通しでは都合が悪いケースがいくつかあるためです。

1つ目のケースはシンメトリーです。緊縛は多くの場合、受け手さんの体の中心線に対してシンメトリーに構成されます。表通しと裏通しを使い分けないと、縛りがシンメトリーにならない場面が多いといいます。

たかせさんによると、シンメトリーの考え方にも、縄の構造上の形状としてシンメトリーを取るものと、力の流れとしてシンメトリーを取るものがあります。この点も流派によって考え方が違うので、教わっているところの考え方に従えばよいとしています。

2つ目のケースは縄の進行方向です。縄同士が交差して絡み、進む向きが変わる場面では、裏通しで巻きつけるか表通しで巻きつけるかによって、その後の進行方向が限定されてしまうことが多いといいます。

たかせさんは、その先の進行方向を踏まえてあえて表通しを選ぶケースも多いと説明しています。

たかせさんの結論は、表通しと裏通しの最適な選択は、どういう作りの緊縛をするのか、どう縛りを進めたいのかによって変わるというものです。力の流れや構造上のシンメトリーを保つために、どちらが最適かは場面ごとにかなり変わるといいます。

たかせさんは、その都度最適な通し方を選ぶには、緊縛の作りや構造、力の流れといったロジックをある程度理解している必要があると話します。そのため、この使い分けは中級になったくらいの人に意識してほしい内容だとしています。

特に決まった手順ではなく、フリースタイルや自在と呼ばれるアドリブの縛りでは、表通しか裏通しかの選択を連続して迫られるといいます。

通し方ごとの機能を理解しておくことが、アドリブの縛りでも構造を安定させる土台になる、というのがたかせさんのまとめです。

まとめ

表通しと裏通しは、縄同士が交差するときの通し方の違いです。縛楽式では初心者のテンションコントロールのしやすさから裏通しを原則にしつつ、シンメトリーや進行方向の都合で表通しを選ぶ場面も多いと、たかせ秦之助さんは解説しています。

• 表通しは掛かっている縄と縛り手の間、裏通しは掛かっている縄と受け手さんの体の間に縄を通す
• どちらを基本にするかは流派によって異なる
• 縛楽式では、初心者でもテンションをかけやすい裏通しを原則にしている
• シンメトリーの確保や縄の進行方向によっては、あえて表通しを選ぶ
• それぞれの機能を理解して選べると、アドリブの縛りでも構造が安定する